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《紅梅迎春》演員合影

在哈爾濱召開(kāi)座談會(huì)的人員合影

　　海防文工團(tuán)撤銷后，李鳳琪原有的創(chuàng)作計(jì)劃落空。轉(zhuǎn)業(yè)青州后重新深入生活，從低谷中再度崛起，重回全國(guó)曲壇。因貢獻(xiàn)突出被選為中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)理事，被山東省人民政府通令嘉獎(jiǎng)，他還舉辦了“李鳳琪作品演唱會(huì)”。

　　深入山村體驗(yàn)生活

　　《紅梅迎春》掀熱潮

　　1969年12月，部隊(duì)文藝單位整編，海防文工團(tuán)撤銷，李鳳琪轉(zhuǎn)業(yè)回鄉(xiāng)仍做文化工作，而過(guò)去的創(chuàng)作計(jì)劃全部落空，就文藝創(chuàng)作而言一落千丈，跌入了低谷。

　　當(dāng)時(shí)是“文革”時(shí)期，群眾文化生活貧乏，縣文工團(tuán)無(wú)戲可演。李鳳琪到山村蹲點(diǎn)體驗(yàn)生活，創(chuàng)作了歌劇《紅梅迎春》。該劇講述了醫(yī)療隊(duì)下鄉(xiāng)，使一個(gè)失明女孩重見(jiàn)天日的故事，文工團(tuán)演出一炮打響，隨后省、地文藝界的領(lǐng)導(dǎo)、專家，觀摩者絡(luò)繹不絕。

　　1971年春節(jié)，《紅梅迎春》作為山東省春節(jié)慰問(wèn)團(tuán)昌濰分團(tuán)，到駐濰坊地區(qū)各縣的軍隊(duì)慰問(wèn)，前后演出200余場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，在文工團(tuán)的歷史上創(chuàng)造了紀(jì)錄。

　　接受建議發(fā)揮特長(zhǎng)

　　快板登上《人民日?qǐng)?bào)》

　　1972年春，李鳳琪去濟(jì)南參加會(huì)議遇到兩位老友，在北京開(kāi)曲藝創(chuàng)作會(huì)相識(shí)的作家張軍和原部隊(duì)文工團(tuán)轉(zhuǎn)業(yè)、省出版社的單小璜，他們是戲劇和曲藝界的權(quán)威，都說(shuō)搞戲劇最難，建議李鳳琪發(fā)揮特長(zhǎng)轉(zhuǎn)向曲藝。第二年，山東省分片匯演，李鳳琪推出了對(duì)口大鼓《新愚公贊》、相聲《飛吧，風(fēng)箏》，反響熱烈；同時(shí)省人民出版社出版了他的故事集《飄海記》。

　　那幾年的春節(jié)前后，地區(qū)和省里都搞文藝匯演，地區(qū)、省里，凡是匯演或辦班加工作品，都要他參加。1976年，北京搞全國(guó)曲藝調(diào)演，省里調(diào)集全省各地骨干搞了一臺(tái)節(jié)目，李鳳琪幫煙臺(tái)加工了相聲，和淄博陶瓷廠的工人合作寫了對(duì)口快板《繪新圖》。李鳳琪任編導(dǎo)，反復(fù)排練，精益求精，在北京演出后反響熱烈，《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表了《繪新圖》文字稿。

　　作品受陶鈍青睞 創(chuàng)作開(kāi)拓新領(lǐng)域

　　粉碎“四人幫”后，全國(guó)文聯(lián)及所屬各省協(xié)會(huì)恢復(fù)工作，陶鈍任中國(guó)文聯(lián)副主席兼中國(guó)曲協(xié)主席。1979年春，李鳳琪出席了山東省第三次文代會(huì)，被選為省曲協(xié)常務(wù)理事，并參加了省民俗協(xié)會(huì)、民間文藝家協(xié)會(huì)，在《新聊齋》《群眾藝術(shù)》等期刊上發(fā)表作品。

　　同年秋，中國(guó)曲協(xié)在哈爾濱召開(kāi)創(chuàng)作座談會(huì)。與會(huì)人員是不同曲種名家和有成就的作者，陶鈍點(diǎn)名要李鳳琪參加。會(huì)議主旨是撥亂反正，解放思想，摒棄“寫中心、說(shuō)中心、唱中心”的創(chuàng)作模式。李鳳琪意識(shí)到作品不僅要故事生動(dòng)巧妙，而且要體現(xiàn)時(shí)代精神，提高文學(xué)含量，達(dá)到新的境界。后來(lái)，他根據(jù)青州北陽(yáng)河“文革”中的一起冤案，與張軍合作寫了長(zhǎng)篇鼓詞《云嶺奇冤》。故事曲折，人物眾多，從現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)寫到戰(zhàn)爭(zhēng)年代，反映出人民群眾和“四人幫”的生死決戰(zhàn)，有驚人之筆和感人之處，陶鈍看了非常滿意。

　　后來(lái)，陶鈍交給李鳳琪一個(gè)任務(wù)，寫民間起義的女英雄唐賽兒。故事發(fā)生在明永樂(lè)年間，地點(diǎn)在青州卸石棚寨。李鳳琪實(shí)地考察并讀了明史有關(guān)記載。因已約定的創(chuàng)作任務(wù)多，便同濰坊文聯(lián)副主席韓鐘亮合作，如期完成出版。

　　這一時(shí)期，李鳳琪的相聲創(chuàng)作不論單口和對(duì)口，從不同題材不同人物，到表現(xiàn)手法都在探索。如寫工人的《大米和小米》，寫兒童的《虎子畫圈兒》，寫老年的《老壽星傳奇》，寫外國(guó)人的《洋媳婦兒的風(fēng)波》，還有神話故事和鄭板橋的傳說(shuō)等，只要有喜劇因素他都寫。

　　山東省曲協(xié)按陶鈍的建議將李鳳琪調(diào)往濟(jì)南，調(diào)令下達(dá)到縣委辦公室，李鳳琪反復(fù)考慮后還是選擇留在青州。青州歷史悠久，文化積淀豐厚，青州駐防城的歷史淵源，更令他一往情深。